第五十章 名人用器（2/3）
，不由得也有些气恼，毕竟这样的场面可是真正的大场面，三家年轻一代的暗中角力明眼人都看得清清楚楚。
没过多久，终于论到童冬阳上台了，童冬阳的个人介绍也很简单，仅仅是某职业鉴定公司的鉴定师而已，观众席上的人或许不怎么了解，然而古玩圈子里但凡是名字有个纪、童或者方的，总会倍受关注，更何况童冬阳在圈子里也是颇有名气，在年轻一代算得上是翘楚之列，不止是眼力过人，而且腕也相当的厉害，所以他一走出来，圈子里的人都睁大了眼睛，要看看他拿来参赛的究竟是何等宝贝。
待到工作人员将木箱打开，将其中之物拿出来时，无论内行外行，都觉得眼前一亮，就算是赵卓也不由微微眯起眼来。
这是一件三十厘米高的釉里红方瓶，此瓶呈盘口，束颈，鼓腹，圈足外撇。瓶外壁以釉里红装饰，通景绘渔樵耕读山水图，足墙饰一圈回纹，尤其是那釉里红的色彩鲜艳无比，将画面上那山水渔樵之景衬托得硬朗洒脱，意韵悠长。
虽然前面有过不少活灵活现的瓷器图案，但是和这一件一比，便顿时显得小气起来，这山水之画大气恢弘，又细腻又致，宛如活物一般。
光是看这图案，明眼人心里便清楚得很，十有都是真品了。方陵也不由得暗暗赞赏，童冬阳此人虽然为人恶劣了些，不过眼力倒真是不错，这样一件瓷器确实乃是窑中上品，那一片红色，可谓是引人入胜。
釉里红始于元代，但是因为其烧制条件苛刻，真正烧出的红色数量纯正者并不多，多是偏向灰褐色，色彩鲜艳的很少。
直到明朝永乐宣德年间才烧出了艳如宝石般的釉里红，不过，到了成化年间由于工艺简单的釉上彩代替了釉里红，所以直到清初的时候，釉里红才开始复烧，清代釉里红的烧制，经过了康熙、雍正和乾隆三朝的高度发展，到嘉庆道光年间已经趋向于停滞保守的状态，烧造量大为减少，而且技术也渐渐出现缺陷，倒了同治年间，由于铜红色呈色难以控制，因此发色鲜艳的釉里红大件少之又少。
然而这一件瓷器从造型和釉色上来看，恰恰就是同治年间的产物，那个年代已不是瓷器的盛世，能够出现发色如此好的釉里红，更是稀罕之物。
而且，不仅是其造型美观，釉色漂亮，这图画也颇有韵味，意义非凡。这渔、樵、耕、读是农耕社会的四业，代表了民间的基本生活方式。后人常以渔樵耕读为饰，表达了对田园生活的恣意和淡泊自如的人生境界的向往之情，如此瓷器再配上这样一副大气的图画，其价值可想而知。
童冬阳表情淡定的站在桌前，并不急于将瓷器的底部露出来，不过，纵然如此，眼光锐利的评委们几乎已经确定此瓷器乃是同治年间的真品，一个个交头接耳，确定这件瓷器的估价。
普通参赛者则是大开了眼界，一个个唏嘘不已，虽然还没出价，但是和自己所拿的藏品比起来，实在是差距太大。
三大家的参赛者还算平静，虽然这件瓷器算是晚清时期难得的上品，不过自己里拿着的也不是普通货色。
就在这时，童冬阳慢慢的将瓷瓶侧起来，露出其底部来，只见在底部有着一方款识，上面写着四个篆书小字“抱冰堂置”。
乍见到这四个字，赵卓忍不住眉头一沉，轻叹道：“童冬阳的眼力果然不错，居然是抱冰堂置的款识。”
纪小帆希奇道：“赵大哥，这款识我倒是没有听到过，莫非有什么来历吗？”
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